Franche Info est sur soixante minutes le digest d'une journée d'antenne radiophonique très spéciale, celle qui verra(it) l'intégralité des richesses mondiales réparties entre tous les êtres humains suite à un bug informatique, la découverte d'un sérum produit à partir des déchets ménagers qui guérit toutes les maladies, l'invention de la téléportation et autres réjouissances, ouvrant la voie, heure après heure, à la liberté et au bonheur universels. Rien que ça.

Bien qu'aucune date ne nous soit donnée, cette utopie uchronique s'inscrit dans notre culture science-fictionnelle dont le premier enjeu est toujours la crédibilité de la vision du monde proposée. Malgré l'emprunt de voix de la radio (plus ou moins connues) n'offrant aucun intérêt ~ il ne s'agit pas ici d'un canular qu'on chercherait à nous faire avaler ~ l'univers sonore est étonnamment pertinent : non pas grâce à une quelconque intuition de ce que serait le son du futur, mais parce que cette journée sur Franche Info, en forme de grand mix où chaque newsflash donne lieu à un resampling musical de haute volée, présente un traitement de l'information assez révolutionnaire, qui se consomme aussi en tant qu'utopie radiophonique.

Mise à part la peu convaincante séquence dans le passé, le scénario qui assume le grotesque jusqu'au bout parvient en fin de compte à chasser tout scepticisme de départ et on se sent baigner dans un rêve d'enfant. Franche Info sonne radicalement à part. Ces soixante minutes de généreux batifolages se révèlent franchement bienfaisantes.

 

Franche Info
Textes et musiques : Denis & Jérôme Lefdup
Réalisation : Lionel Quantin et Rémy Fessart
Mixage : Denis Lefdup
Atelier de création radiophonique du 21 mars 2010

Nous continuons de suivre les petits cailloux semés par l'Association pour le Développement du Documentaire Radiophonique (ADDOR). Nous avions pris un temps en janvier pour les présenter, à l'occasion de leur première séance d'écoute publique en compagnie de Christophe Rault. On peut lire un compte-rendu bien fourni de cette rencontre sur leur page facebook. Le prochain rendez-vous d'ADDOR sera le lundi 22 mars à 19h30 à Paris Xe [présentation et renseignements ici], cette fois autour de l'oeuvre de l'auteur belge Richard Kalisz.

Le nom de Richard Kalisz a retenti ses derniers mois dans la sphère radio à l'occasion de deux prix, l'un obtenu au festival brestois Longueur d'ondes, l'autre décerné par la Scam Belgique, pour son œuvre entre documentaire et fiction intitulée Visage interdit, Figure détruite. Nous-mêmes avions fait une chronique de l'épisode primé à Brest (on y trouvera le lien pour l'écouter) que l'on peut aujourd'hui relire au regard des commentaires laissés, ainsi que de la réaction de l'auteur lui-même, suite à sa diffusion dans l'émission Sur les Docks. Cette œuvre ne laisse définitivement pas indifférent.

Quelques jours après son arrivée sur Twitter, Syntone possède maintenant sa fan page sur Facebook. Mais ne vous inquiétez pas (quoi, c'est moi qui m'inquiète ?), on se répartit les tâches. Et à quoi ça sert ? Oh, à rien de plus qu'à être là où vous êtes si vous l'êtes (mais tout le monde y est, non ?). Vous y retrouverez le flux de nos publications bloguiennes ainsi que, comme sur notre fil Twitter, quelques suppléments d'âme virtuelle spécialement dédiés.

Aujourd'hui, un portrait sonore de Yann Paranthoën sur le site de l'Atelier des Médias de Rfi, avec les témoignages de Claude Giovannetti, réalisatrice et ancienne compagne d'YP, et de Christian Rosset, ancien collaborateur et co-auteur du livre Yann Paranthoën, l'art de la radio. En ligne aussi, justement à propos de cet ouvrage, lire la chronique de Pascal Mouneyres dans les Inrocks, où l'on devine un clin d'œil à l'article de Syntone qu'on peut toujours relire en complément (avec les commentaires de Christian Rosset également). Et pour un autre aperçu sonore de l'œuvre de YP, se conférer à cette petite introduction.

Sonor, 5ème du nom, se tiendra du 6 au 14 mars à Nantes et Rezé, avec un préambule à Nantes et Cholet les 4 et 5 mars. Résolument du côté des indépendants, radios libres et collectifs de création radiophonique, ce festival prend à bras le corps la question récurrente posée par n'importe quel événement public consacré au genre : comment rendre la radio scénique, comment ne pas la dénaturer, comment la réinventer par la performance ? Sonor cherche donc à casser les cloisons des studios, se frottant cette année à la fiction en direct et en public ~ “spécialité” pourtant made in France Culture, comme à Longueur d'Ondes depuis 2003 ~ et plutôt deux fois qu'une. Seront de la partie, pour une soirée, Jean-Philippe Renoult et sa Popsonics Radio et pour une autre, l'Atelier de Création Sonore Radiophonique emmené par Christophe Rault. Entretien avec ce dernier, membre actif de l'association bruxelloise et réalisateur du conte radiophonique Le Reflex du Cyclope.

[Extrait : Elle promène des visages dans un demi sommeil, qu’elle accroche à son cou comme un collier de perles. On lui a caché son royaume. Dans la forêt qui n'a pas de nom. Juste de l'autre côté de la rivière. Elle rencontre des restes d'humains, des monstres très vivants. Elle leur parle et leur demande: “Je peux vous prendre en photo ?”]

Comment a démarré le projet du Reflex du Cyclope ?

Loïc Chusseau, qui programme le festival, m'a proposé de faire une fiction en live. Il a souvent de bonnes idées, et j'aime relever ce genre de défis. Il s'était passé la même chose avec le premier concert de TDOS [Théâtre Des Opérations Sonores, cf. le site de ce trio de “dub radiophonique”] à Nantes il y a 3 ou 4 ans. Cette fois, ce sera l'occasion pour moi de mélanger deux pratiques que j'expérimente depuis quelque temps : la fiction radio (Personnologue [lire notre entretien avec l'auteur], Déjà-vu [lire notre chronique], Le bocal) avec la performance radio live (TDOS). Je lui ai donc dit oui avec le soutien de l'ACSR et de Damien Magnette.

Une aventure collective, donc. Quels en sont les protagonistes ?

Dans l'équipe, il y a Carl Roosens (scénario), Laurence Katina (voix), Mélanie Lamon (voix), ZOFT/ Damien Magnette et Nicolas Jitto (batterie et guitare préparées), Carmelo Iannuzzo (production et voix-off), Anne-Sophie Papillon (régie son), Elisa Robet (assistante réalisation). En ce qui me concerne, je prépare et lance en direct tout les sons “naturels” (ambiances, sons seuls) ainsi que la voix-off qui est pré-enregistrée. C'est un projet nomade qui se construit en avançant, c'est le chemin qui définira le résultat. L'équipe est hyper motivée et regorge d'idées, alors tout va bien.

L'objectif n'est pas de produire une simple création sonore, mais de construire une véritable histoire dans laquelle l'auditeur/spectateur peut s'oublier et se laisser bercer. Je pense un peu aux fictions en direct réalisées autrefois (en télé et en radio) où les sons, la musique, les acteurs devaient être fin prêts. Cependant, j'essaie de placer une syntaxe radiophonique proche de mon travail documentaire ~ différents plans de voix pour la pensée et l'extérieur, utilisation de ruptures ~ pour être sûr de ne pas tomber dans une esthétique théâtrale et/ou de création sonore pure. Lors de la première session de répétition, nous en sommes venus à travailler des petits détails, des montages alternés, des ruptures franches, des superpositions précises, etc.. Comment rendre en live des effets de sens et de syntaxe radiophonique qui se construisent normalement par le montage ? C'est toute la question et l'intérêt de ce projet.

Comment s'élabore une fiction en direct ?

J'ai fait appel à Carl Roosens, un artiste bruxellois touche-à-tout (musique, BD, illustration, texte), et il a écrit une première histoire basée sur la vie et le travail de la photographe Diane Arbus, sous la forme d'un conte assez fou. Ensuite on a retravaillé le texte et la narration pour l'adapter au médium radio. C'est un gros boulot. Souvent en fiction, on pense trop à l'écrit, mais des mots bien posés sur le papier ne conduisent pas forcément à un bon rendu sonore. Ici, le principe est de s'autoriser à assumer le côté écrit pour certaines parties (voix-off narrative), mais pas pour les voix dialoguées et les voix “intérieures” (celles de la pensée). Ensuite, il faut répéter, répéter, répéter, trouver tout ce qui peut être repris par le son, et alléger d'autant le texte. J'en profite pour remercier Carl, car il assiste souvent au charcutage de sa matière, ce qui n'est pas très facile. Mais je crois que c'est indispensable : à la radio, on travaille du son, pas du texte. Une voix, c'est d'abord un son.

Y a-t-il une part d'improvisation ?

Au départ, j'avais pensé baser tout le travail sur l'improvisation. Avec Elisa, on a construit une sorte de partition générale, sur laquelle nous pensions nous appuyer pour jouer ensemble. Mais en fait, on ne s'en est jamais servi car on tombait trop vite dans une esthétique création sonore, ce qui n'était pas ma volonté sur ce projet. C'est ainsi que le bateau se déplace avec les forces et les énergies de chacun. J'essaie seulement de veiller d'un petit œil discret à l'aspect radiophonique qui m'importe beaucoup.

Alors, est-ce radiophonique ou scénique ?

Pour moi c'est d'abord radiophonique. La performance, c'est de tout faire en direct. L'idée, c'est que le spectateur renonce finalement à regarder pour ne faire qu'écouter. Le vrai problème de la radio “en vrai”, c'est de voir les visages des voix. Là, le principe est qu'on ne pourra pas voir le visage des comédiennes.

... Un petit son pour donner envie ?

Non, ce n'est pas prêt ! C'est comme si je te faisais goûter un plat pas encore cuit, ce ne serait pas très bon. Il vaut mieux en parler et faire saliver avec l'idée.

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Outre le Reflex du Cyclope qu'on pourra voir/écouter le 12 mars, il y aura l'autre expérience de fiction, celle de Popsonics le 13 avec À la recherche des ondes perdues (épisode 2), et bien d'autres choses (écoutes, rencontres, “causeries”, concerts...) que nous vous invitons à découvrir sur le site du festival.

[Ajout du 3/05/10 : Retrouvez l'univers du Reflex du Cyclope sur le blog de présentation et de promotion du projet]

E. N.